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/ / | 印象網刊 (第23期) | \ \
( (_ | 古典音樂的知性交流 | _) )
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(\\\ \/ / 印象三重奏 Ars Trio Taipei \ \/ ///)
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印象網友，大家好：
在最近花了些功夫找音樂家的資料，自己都發現日子好像滿充實的，不知道
您喜歡我們的介紹嗎？我們九月的演出消息就在這期網刊也向大家作個介紹
，入場票券應該於八月第一星期起就開始在年代售票系統的分銷點發售。請
大家告訴大家！
這次我們另外有一個新突破，就是希望在音樂會前於9月13日(星期六)下午
3:00在我們團址(台北市新中街52號1樓)先舉行一場預演音樂會。這個預演
音樂會中，我們將口頭介紹曲目與片段，讓您事先更了解我們曲目，並希望
提供一個時間給大家討論與分享，而我們僅會提供給預先購票的朋友們，只
要您持正式音樂會票券(台中、台北皆可)即可免費享有資格來參加這個先聽
為快的機會。
除了這個「好康」的事情告訴您，我們在這期還會再介紹一位也是在七月出
生的偉大音樂家Ysaye(易沙意)。另外，從上次的介紹Respighi之後，我對他
還有點不能忘情，所以又小小研究了一下，去找了一些他的音樂，所以推薦CD
也是關於Respighi的。希望您會喜歡我們這次的網刊！
◎ 本團九月又有演出囉！◎
許久未曾出現在國家演奏廳舞台上的我們，於九月又將登上國家演奏廳的舞台
演出。大家或許會好奇是否我們已經不如以往那般地活躍？事實上不然。
當大家將目光焦點放在「二王一后」如此的大型活動，並因為台灣有能力舉辦
大型活動而感到心喜時，舉辦活動的主辦單位卻表示台灣聽眾的水準不夠。如
此其實只是反映出我們藝術文化紮根的工作不確實，而舉辦大型活動更是不切
實際、好大喜功的做法。
然而我們在今年上半年所舉行的四場「週末音樂會」就採用完全相反的做法：
縮小表演場地以拉近聽眾與表演者的距離，提供雙向溝通的機會，且未進行華
而不實的宣傳。目的就是希望能踏實地做一些紮根的工作。此外我們於五月間
參加文建會“好戲開鑼作夥來”表演藝術團隊巡迴基層演出活動，遠赴屏東及
澎湖表演，深受聽眾喜愛與好評，充分實踐推動藝術活動普及發展的理念。
由此您就可以了解我們不僅未曾停歇前進的腳步，反而更積極地尋求努力的方
向。這次重返國家演奏廳表演，目的一方面也是希望不要讓大家以為我們已經
消聲匿跡，更重要的是繼續將努力的成績擺在大家面前。
九月份我們音樂會演出的標題為—「幻想之夜」(Fantasy)。演出曲目中之一為
英國作曲家布瑞基（F. Bridge）所寫的幻想曲（Phantasie），此外另二首樂曲
則都是浪漫時期的作品，分別是拉羅（E. Lalo）的C小調鋼琴三重奏曲，以及
布拉姆斯（J. Brahms）的B大調第一號鋼琴三重奏曲，作品8號。同時特別邀請
曾獲得日本飯塚(Iizuka)青年音樂家比賽、日本全國藝術家聯盟大獎以及日本全
國廣播電台(NHK)青年音樂家大獎的日籍鋼琴家三橋祐子(Yuko Mitsuhashi)小姐
合作演出，三橋小姐是我們在美國曼哈頓音樂院就讀時的同學，她的演奏非常細
膩，是一位非常認真的青年音樂家，我們將合作為大家帶來一個充滿抒情、浪漫
氣氛的夜晚。
時間．地點／
◆ 86年9月13日（星期六）3:00 PM 本團團址
86年9月15日（星期一）7:30 PM 台中市省立圖書館中興堂
86年9月17日（星期三）7:30 PM 台北國家演奏廳
（◆為預演音樂會，持15日與17日正式場音樂會票券者得以免費入場）
票價／150,250,400 (台北) 100,200,400(台中)
售票處／ 年代電腦售票系統各分銷點 (02)341-9898、(04)238-3351
「印象三重奏團」洽詢電話： (02) 768-8494 、(04) 534-5036
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◎ 「七月壽星音樂家 Part III」◎
Eugene Ysaye(1858-1931)
易沙意 比利時小提琴家、作曲家
易沙意1858年 7月16日出生於比利時列日(Liege)，他四歲時啟蒙於他的父親開
始學習小提琴，1865年先進入列日音樂院，在1873年進入巴黎音樂院跟隨我們上
期介紹過的小提琴家Henryk Wieniawski [韋尼奧夫斯基(1835-1880)，波蘭小提
琴家、作曲家] 學習，並於1876-79年之間到布魯塞爾跟隨Henri Vieuxtemps
[韋奧當(1820-1881) ，比利時小提琴家、作曲家] 學習。
1879年，他進入柏林的一個樂團當首席，很受Joseph Joachim [姚阿幸(1831-1907)
，小提琴家、指揮家、作曲家] 的欣賞，1882年他與Anton Rubinstein [魯賓
斯坦(1829-1894)，俄國作曲家與鋼琴家] 到北歐演出，之後更至俄國巡迴，他
本人曾表示他在這段期間受Rubinstein的影響與教誨許多，之後仍常以不同的型
態 (包括獨奏、指揮及室內樂) 到世界各地巡迴演出。1883-1886年他移居巴黎，
在那裡他結識了許多當時有名的音樂家，其中包括：Cesar Franck [法朗克] 、
Ernest Chausson [蕭頌]、Vincent d'Indy [丹第]、Gabriel Faure [佛瑞]、
Camille Saint-Saens [聖桑] 及Claude Debussy [德布西] (註)。也因為他算
是當時最有名且傑出小提琴演奏家，所以這幾個作曲家便分別寫了曲子題獻給他。
包括Cesar Frank 的小提琴奏鳴曲、Ernest Chausson的詩曲(Poem)及小提琴協奏
曲與Claude Debussy 的弦樂四重奏曲。
他曾任教於布魯塞爾音樂學院有12年之久，並致力於發展法國與比利時的音樂。
在1918-22年間，他曾任美國Cincinnati Symphony Orchestra (辛辛那提交響樂
團)的指揮，他同時也將法國與比利時的音樂帶到這裡，讓當時僅演出德國作品的
樂團也能嘗試法、比的音樂。1922年他回到布魯塞爾，之後他的身體狀況不是很
好，因糖尿病纏身，甚至在1929年被迫鋸掉他的右腿，不過他在隔年11月裡仍指
揮了幾場演出，最後一場還是由Pablo Casals [卡薩爾斯，大提琴家] 擔任獨奏
呢！不過他最最希望是能指揮他自己所寫的那首歌劇，但是他在第一次排練當天
就病倒了，連第一次在他家鄉列日的首演(1931年3月4日)他都無法參加，到了第
二次演出，他抱病前往布魯塞爾欣賞，幾個星期之後他便過世了。
除了這一首歌劇他還作了六首小提琴無伴奏奏鳴曲、為大提琴與管弦樂團所作的
瞑想曲(Op.16)及夜曲(Op.22)、八首小提琴協奏曲及一些為小提琴所寫的作品。
易沙意在他一生中最常用的是一把Guarneri "del Jesu" 小提琴，他曾擁有一把
名叫「Hercules」的Stradivari小提琴，但是在他1908年到俄國演出時的後台休息
室丟掉，這把名琴一直到1947年才在柏林被尋獲。
1937年以他的名字所設的小提琴國際大賽在布魯塞爾成立，第一個獲得這個大賽
的冠軍就是現在大家都知道的小提琴大師David Oistrakh [歐伊斯特拉夫]。現在
這個比賽名稱已改為「伊利沙白女皇國際音樂大賽」，提供項目包括：小提琴、
鋼琴、聲樂、作曲四組，台灣出生的音樂家曾獲得這個比賽的包括：胡乃元(小提
琴組金牌)、曾耿元(小提琴組銀牌)及黃瑞芬(聲樂組銅牌)。
(註)
Cesar Franck [法朗克(1822-1890)，作曲家、風琴家] Ernest Chausson [蕭頌
(1855-1899)，法國作曲家，法朗克的學生] Vincent d'Indy [丹第(1851-1931)，
法國作曲家，也是法朗克的學生] Gabriel Faure [佛瑞(1845-1924)，法國作曲家
、風琴家] Camille Saint-Saens [聖桑(1835-1921)，法國作曲家、鋼琴家]
Claude Debussy [德布西(1862-1918)，法國作曲家]
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◎ 略談樂器保險IV ◎
我們的「樂器保險」單元，由「名家弦樂器工作室」(高雄市民享路110號，
電話：07-281-5890)提供。
台灣目前有這樣的業務嗎？
近十幾年來，台灣對高價樂器的需求日益殷切，購買力也與日俱增。然而整個
市場卻宛如冒險家的樂園。國內一般的保險業者，由於缺乏此方面的經驗，不
願意嘗試此一領域。
目前「名家弦樂器工作室」在多年的長期接觸、洽商之後，終於成功地引進美國
最大樂器保險公司之一的Hart Ford使台灣地區的提琴持有人，享有和美國音樂
家完全相同的保障。該店除了為了服務自己的客戶外，希望透過國際標準的保險
，來引導國內市場走向更健康、更透明化的道路。此項業務已經從1996年3月起開
始接受辦理。
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這是本刊特別提供給印象網友的一個交流管道。喜愛古典音樂的您，如果您有
任何有關古典音樂的問題、意見或是想在網上結交志同道合的古典樂友，歡迎
將您的需求寄給我們(jessica@arstrio.com.tw)，我們將在這個園地上讓眾多
的印象網友一起分享。希望透過這個管道更多的古典樂迷能有溝通交流的機會
。不要客氣，敬請mail in吧。
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◎ 「簡簡單單談樂理」◎
★調性（Tonality）
調性（Tonality）簡單的講就是24個大小調。然而這是如何產生的呢？首先我
們應該對音階要有所認識。基本上西洋音樂是以七聲音階為基礎，大家從五線
譜上就可以了解，音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B
七個不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二個不同的音，那是因為
以上七個音，其音與音之間的音程距離並非都是半音。以C大調為例，C,D,E,F,G,
A,B,C*的排列除E,F與B,C*之間是半音音程外，其餘各音之間的音程都是全音。
大家要知道古典音樂從巴洛克時期一直到目前為止，絕大部分的創作是以調性音
樂為主。現代音樂中雖然有非調性（atonal）音樂的產生，但基本上大家還是習
慣接受調性音樂。而流行音樂更是仍無法跳脫調性音樂的規範。為什麼會這樣呢
？舉例來說，一個人從家中出去，不論去多遠的地方、或是要離開多久，最後總
應該再回到家裏。調性音樂中每個調子裏最重要的便是主音（tonic），樂曲通常
由主音或主和弦開始，結束時又將回到主音或主和弦。此種模式最重要的意義在
於使音樂進行具有強烈的方向感。
這種方向感的來源就在於音階的排列上。我們稱二音符間的距離為音程，如果一
個音階裏各音符間的音程相同，也就可以說它們之間的距離是一樣，沒有親疏之
分。如此便缺乏一種趨勢，自然也沒有進行的方向可言。因此我們可以了解大小
調中那二組半音音程位置的重要性。以下將音階中各音名稱順序列出：主音(tonic)
、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下屬音(subdominant)、屬音(dominant)
、下中音(submediant)、導??leading tone)、八度音(octave)。
由此可知十二個音各自能成為一個調的主音，如此將得到十二個大調與十二個小
調，總共便是所稱的二十四個大小調。
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◎ 七月推薦CD ◎
★雷斯畢基 「古風舞曲與歌謠」、「鳥」組曲
★Respighi Ancient Airs and Dances The Birds
廠牌：EMI
編號：TOCE-7043
指揮：Neville Marriner(馬利納)
樂團：Los Angeles Chamber Orchestra 洛杉磯室內管弦樂團
(Ancient Airs and Dances)
Academy of St. Martin-in-the-fields聖馬丁室內管弦樂團
(The Birds)
上期所介紹並推薦給您欣賞Respighi(雷斯畢基)的Antiche arie e danze per
liuto，英文為Ancient Airs and Dances。EMI有張CD編號TOCE-7043就有這整
個樂曲，由Neville Marriner(馬利納)指揮洛杉磯室內管弦樂團錄製。整個樂
曲分成三個組曲，是雷史畢基以一本寫給魯特琴(Lute)的作品集為底，所譜寫
的非常具有古音樂風格的作品。我自己最喜歡第三組曲，其中的義大利舞曲，
如果您是台北愛樂電台星期一到星期五每晚10:00-12:00「室內閒話」的忠實聽
眾，您一定聽過這首曲子，因為片頭曲就是這首樂曲。而其中的西西里舞曲也是
相當動聽，似乎能將我們帶到中古世紀裡的意境中，非常地優雅安逸。這張CD還
包括他的另一首曲子「鳥」組曲。看標題就不難了解內容一定跟一些鳥類的音樂
有關，沒錯！裡頭就有鴿子、母雞、夜鶯及布穀鳥。
嘿！我突然想到我們前幾天受邀去參加一個野鳥協會與國華航空的聯合記者會，
如果當時主辦單位能有多一些專業與經費，能想到邀約一個小型樂團來演出這個
組曲應該效果會很好！聽聽看您就知道！
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◎ 社會人士的交流園地--"網際社會人" ◎
鑑於BBS上的討論版面及文章都是以年輕的學生族群為主，對於出社會的上班
人士、家庭主婦、無業游民或退休長輩仍然沒有專屬的交流空間，因此某網友
本著回饋社會的愛心，特別開闢一個社會人士在網路上的交流園地--
”網際社會人”。
”網際社會人”運作的模式將以郵寄清單（mailing list）的方式為主，就像
是您訂閱印象網刊一樣。在您登錄成為”網際社會人”的一員後，任何在本園
地上的交流或討論都會以電子郵件的方式寄送到您的信箱，當然，您也可以以
電子郵件的方式來表達意見。
由於初次開闢這樣的一個交流環境，雖然一切都還在草創階段，但是還是有一些
基本的原則，希望有興趣參與的人能共同遵守：
1. 參與對象：畢了業的社會人士，（嗯....學生也並非不可啦）
2. 討論話題：上班、工作或家庭生活的心事、新事、薪事、興事、辛事.....等
3. 參加費用：完全免費！！！
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